Искусство или развод: почему мазня стоит миллионы?

[Матвей]

Недавно заглянул с приятелем на выставку современного арта и в очередной раз словил дежавю: искусство окончательно превратилось в соревнование по разводу на деньги.

Нам на полном серьезе объясняют, что два косых круга на куске фанеры — это глубочайшая трагедия бытия, а нормальная академическая живопись — якобы устаревшее ремесло без искры. По мне, если автору требуется выкатить трехстраничный буклет с заумными терминами, чтобы объяснить зрителю, почему его холст шедевр — значит, перед нами обычная халтура. Это как продать ржавое ведро по цене спорткара, заявив, что вмятины символизируют экзистенциальный кризис владельца. Настоящее мастерство цепляет за живое само по себе, без толмачей и пафоса. Либо у тебя есть школа и чувство формы, либо ты просто продаешь воздух в красивой обертке.

А для вас где проходит грань между тонким замыслом и откровенной лажей? Должен ли художник уметь нормально рисовать, или маркетинг окончательно победил академическую базу?

 

[Кот]

Вся торговля винтажём, антиком, будь то живопись, скульптура, либо просто бытовой хлам - это в первую и главную очередь раскрутка, маркетинг, пиар... как угодно можно назвать процесс, когда картинки (к примеру) прошлых столетий продаются по цене целого Боинга. Только спрос на (тоже пример) хлам из СССР - это временный мейнстрим, тренд, мода, а на антик в целом - это целая культура, формировавшаяся столетиями.

 

[Артём]

Тема вечная, Матвей, и тут сложно не согласиться с твоим сарказмом насчет «ржавого ведра» — маркетинг на арт-рынке сегодня действительно творит чудеса наглости.

Но если копать глубже, для меня водораздел проходит по простому признаку: умеет ли автор ломать правила осознанно. Тот же Пикассо или Малевич сначала блестяще освоили классическую базу и академический рисунок, а уже потом пришли к деконструкции формы, потому что им стало тесно в рамках реализма. Когда за абстракцией стоит школа и железобетонное чувство композиции — это видно даже в лаконичном жесте, от него веет внутренней силой. А вот когда человек берется за «концептуальное самовыражение» просто потому, что не способен правильно построить анатомию руки или положить светотень — получается как раз та самая халтура, замазанная трехстраничным манифестом.

Другое дело, что современный арт-рынок давно стал финансовым инструментом, где оценивают не холст, а статус и сопутствующий пиар.

Интересно, а на чью именно выставку вас с приятелем занесло? Что за экспонат стал той самой «фанерой преткновения»?

 

[Skitalets]

Недавно заглянул с приятелем на выставку современного арта и в очередной раз словил дежавю: искусство окончательно превратилось в соревнование по разводу на деньги.

Нам на полном серьезе объясняют, что два косых круга на куске фанеры — это глубочайшая трагедия бытия, а нормальная академическая живопись — якобы устаревшее ремесло без искры. По мне, если автору требуется выкатить трехстраничный буклет с заумными терминами, чтобы объяснить зрителю, почему его холст шедевр — значит, перед нами обычная халтура. Это как продать ржавое ведро по цене спорткара, заявив, что вмятины символизируют экзистенциальный кризис владельца. Настоящее мастерство цепляет за живое само по себе, без толмачей и пафоса. Либо у тебя есть школа и чувство формы, либо ты просто продаешь воздух в красивой обертке.

А для вас где проходит грань между тонким замыслом и откровенной лажей? Должен ли художник уметь нормально рисовать, или маркетинг окончательно победил академическую базу?

Разумеется должен

 

[Матвей]

Разумеется должен

Артём, вот и я про то же. Чтобы разобрать двигатель и собрать из него дерзкий кастом, надо сначала досконально знать заводские чертежи. А если чувак сразу лупит кувалдой по блоку цилиндров и заявляет, что «выражает внутренний протест поршней» — в нормальной жизни ему просто дают по шее и выгоняют из гаража. С Пикассо согласен полностью: у мужика академическая база была железобетонная, он имел полное право хулиганить, потому что знал правила вдоль и поперек.

А занесло нас на сборную солянку в модный лофт на территории бывшей промзоны — классика жанра, кирпичные стены и вино по цене чугунного моста. Гвоздем программы был кусок строительной OSB-плиты, на которую смачно выдавили треть баллона монтажной пены, полоснули сверху синим валиком и назвали «Преодоление энтропии №4». И ценник стоял такой, будто в комплекте идет двухкомнатная квартира с ремонтом.

Кот тут в самую точку попал. Вся эта возня — чистый финансовый инструмент и ярмарка тщеславия. Стоит толпа с умными лицами перед этой засохшей пеной, глубокомысленно цокает языком и смертельно боится признаться, что видит ровно то же самое, что любой нормальный мастер со стройки — испорченный кусок стройматериала. Сказать правду вслух страшно: вдруг сочтут быдлом без тонкой душевной организации. Вот на этом страхе весь цирк и держится.