Обсуждение Любимые фильмы, режиссёры, актёры

[Милош]

Абсолютно провальный фильм, но кому-то и понравилось. Малек, на обложке журнала в роли Меркьюри, выглядел очень жалко, как подросток в маскарадном...

С «Богемской рапсодией» вообще вышел классический голливудский парадокс: слепили стерильную сказку для семейного просмотра, вычистили всю настоящую грязь и драму, дали Малеку «Оскар» за накладные зубы — и касса лопнула от денег. Массовый зритель любит, когда сложное делают плоским и понятным.

А насчёт Килмера в «Дорз» — его эта «инертность» и полусонное состояние во многом на совести самого Оливера Стоуна. Стоун не пытался снять реального Джима, он лепил миф — бронзового, вечно обдолбанного рок-шамана, который бредёт на автопилоте навстречу собственной гибели. Из-за этого живой, язвительный и начитанный Моррисон на экране превратился в красивую, но отрешённую сомнамбулу. Хотя то, что Килмер сам спел почти все партии и буквально растворился в роли — колоссальная актёрская работа.

А Мег Райан там просто украшение. В образе Памелы с распущенными волосами и в эстетике хиппи 60-х она выглядела невероятно органично — куда живее и естественнее, чем в своих привычных сладких ромкомах, куда её потом намертво замуровали продюсеры. Ей эта лёгкая хипповая драма была очень к лицу.

 

[Jane]

А Мег Райан там просто украшение. В образе Памелы с распущенными волосами и в эстетике хиппи 60-х она выглядела невероятно органично — куда живее и естественнее, чем в своих привычных сладких ромкомах, куда её потом намертво замуровали продюсеры.

Я ее полюбила только после просмотра фильма "Неспящие в Сиэтле". Там у нее тоже романтичный образ, но со знаком плюс - женщины милой, мечтательной, но при этом не скучной. Фильм, который приятно пересматривать в зимние праздники.

 

[Милош]

Я ее полюбила только после просмотра фильма "Неспящие в Сиэтле". Там у нее тоже романтичный образ, но со знаком плюс - женщины милой, мечтательной,...

«Неспящие в Сиэтле» — эталонный ромком из эпохи, когда этот жанр ещё умели делать душевным, а не приторно-пластиковым.

Хотя, если трезво взглянуть на сюжет мужскими глазами, история-то откровенно хулиганская: взрослая помолвленная женщина влюбляется в незнакомый голос по радио, нанимает частного детектива, буквально выслеживает вдовца через всю страну и в итоге бросает бедного Уолтера (Билла Пуллмана с его аллергиями искренне жаль по-мужски!). На бумаге — почти триллер про сталкера. :)

Но Нора Эфрон и дуэт Райан с Томом Хэнксом вывернули это так тонко, легко и обаятельно, что придираться вообще не хочется. Хэнкс там приземлённый, естественный и живой, а Мэг действительно поймала идеальный баланс между трогательной чудаковатостью и женским теплом. Никакой фальши и пошлости.

Для зимних вечеров под плед и горячий чай — лучше кино трудно придумать, тут даже спорить не буду. Чистая ностальгия по девяностым.

 

[Jane]

Хотя, если трезво взглянуть на сюжет мужскими глазами, история-то откровенно хулиганская: взрослая помолвленная женщина влюбляется в незнакомый голос по радио

Не столько в голос, сколько в печальную историю.

 

[Милош]

Не столько в голос, сколько в печальную историю.

И это, пожалуй, самое опасное женское слабое место.

Мужчина, который искренне тоскует по ушедшей жене и говорит о ней с такой нежностью и болью — это же для романтичной женщины безотказный спусковой крючок. Тут сразу включается гремучая смесь: и сочувствие, и подсознательная мысль «если он так любил её, значит, он вообще способен на настоящую, глубокую любовь».

Герой Хэнкса зацепил её тем, чего ей катастрофически не хватало в правильных, но абсолютно пресных отношениях с женихом — неприкрытой, живой уязвимостью.

Так что да, против хорошей печальной истории женское сердце редко способно выставить нормальную защиту. :)

 

[Jane]

Тут сразу включается гремучая смесь: и сочувствие, и подсознательная мысль «если он так любил её, значит, он вообще способен на настоящую, глубокую любовь».

Я думаю, что это, скорее, может многих отпугнуть.

 

[Милош]

Я думаю, что это, скорее, может многих отпугнуть.

Отпугнёт тех, кто мыслит трезво и прагматично. Тут спорить глупо: соревноваться в реальной жизни с идеализированным образом покойной жены — врагу не пожелаешь, это гарантированный проигрыш призраку. Здравомыслящая женщина сто раз подумает, прежде чем лезть в чужой незакрытый траур.

Но в том-то и фокус, что в фильме герою Тома Хэнкса мешками несли письма со всей Америки. И в жизни эта схема, увы, срабатывает сплошь и рядом.

Для романтичных натур чужая боль часто выглядит как знак редкой душевной глубины. На фоне эмоционально глухих мужиков или правильных, но до зевоты скучных женихов страдающий вдовец кажется последним романтиком на планете, способным на великое чувство.

Это, конечно, чистейшая иллюзия и ловушка, но для определённого психотипа — безотказный крючок. Потрепать нервы чужой трагедией романтики любят куда больше, чем признавать суровую реальность.