Музыкальная гостинная -2 это попытка немного систематизировать мои музыкальные темы. Просто чтобы не бросать в один котел и историю русского романса и европейское барокко... Поэтому там в той теме будет дальше музыка зарубежная. Тут - отечественная. И стержень этого рассказа - картина Ильи Репина , написанная им в рекордно короткие сроки в 1871 - 1872 годах. Официальное название - "Собрание русских, польских и чешских музыкантов". 22 фигуры - портрета, интересная композиция, такая жизненная. Вот собрались в одном помещении, объединились в небольшие группы и беседуют... Очень быстро название "упростилось" и картину эту стали называть просто - "Славянские композиторы"
Она была предназначена Пороховщиковым для концертного зала его ресторана "Славянский базар". Там изначально она и была выставлена. Предполагалось, что картина будет висеть высоко и поэтому художнику пришлось немного изменить перспективу , да и прорабатывать подробно черты лица каждого персонажа было не зачем . Поэтому портреты кажутся несколько смазанными и условными, а польский скрипач-виртуоз Кароль Липинський и вообще превратился в "Черного человека" - силуэт на фоне открытой двери.
В значительной степени само появление этой картины - следствие того подъема славянофильских идей, который происходил в 60-х - 70-х годах 19 века в российском обществе и захватил очень многих, в том числе и Пороховщикова. Это была его идея - собрать вместе, в одну компанию всех - и живущих на тот момент и "почивших в Бозе" композиторов, сказавших свое слово именно в славянской музыке. Составивших вот тот мощный поток, разбавивший итало-франко-немецкие приоритеты музыкального мира того времени. Получилось по меньшей мере очень показательно и интересно.
Сначала Пороховщиков видел исполнителем этой идеи К. Маковского,потом остановился на 27-летнем Репине, карьера которого только начиналась. Просто потому, что это было дешевле. Персоны для портретирования отбирал Николай Рубинштейн при активном участии крупнейшего музыкального критика того времени В. Стасова, просто загоревшегося этой идеей. Только несколько фигур (я о них скажу отдельно) Репин писал с натуры - основную же массу именно по источникам (дагерротипам, портретам. наброскам и даже описаниям), предоставленным В. Стасовым. Последнее слово было за заказчиком, и по его желанию в эту компанию не попали композиторы М. Мусоргский и А. Бородин... Пороховщиков просто отбросил кандидатуру Мусоргского со словами "не тащите этот Мусор", а Бородина обозвал дилетантом. Ну воспринимал он его ученым-химиком и никак иначе... "Дилетант мне на картине не нужен". Ни я , никто другой не могут толком объяснить, почему на картине нет П. И. Чайковского. Но его там нет. Как нет и великого Антонина Дворжака (ну тут можно понять: карьера Дворжака еще только начиналась)... Да и у Чайковского все было еще впереди.
22 фигуры в нескольких группах. С одной стороны - польские композиторы , сгруппированные округ Фредерика Шопена, с другой - чешские. Рядом с Бенджихом Сметаной.
Она была предназначена Пороховщиковым для концертного зала его ресторана "Славянский базар". Там изначально она и была выставлена. Предполагалось, что картина будет висеть высоко и поэтому художнику пришлось немного изменить перспективу , да и прорабатывать подробно черты лица каждого персонажа было не зачем . Поэтому портреты кажутся несколько смазанными и условными, а польский скрипач-виртуоз Кароль Липинський и вообще превратился в "Черного человека" - силуэт на фоне открытой двери.
В значительной степени само появление этой картины - следствие того подъема славянофильских идей, который происходил в 60-х - 70-х годах 19 века в российском обществе и захватил очень многих, в том числе и Пороховщикова. Это была его идея - собрать вместе, в одну компанию всех - и живущих на тот момент и "почивших в Бозе" композиторов, сказавших свое слово именно в славянской музыке. Составивших вот тот мощный поток, разбавивший итало-франко-немецкие приоритеты музыкального мира того времени. Получилось по меньшей мере очень показательно и интересно.
Сначала Пороховщиков видел исполнителем этой идеи К. Маковского,потом остановился на 27-летнем Репине, карьера которого только начиналась. Просто потому, что это было дешевле. Персоны для портретирования отбирал Николай Рубинштейн при активном участии крупнейшего музыкального критика того времени В. Стасова, просто загоревшегося этой идеей. Только несколько фигур (я о них скажу отдельно) Репин писал с натуры - основную же массу именно по источникам (дагерротипам, портретам. наброскам и даже описаниям), предоставленным В. Стасовым. Последнее слово было за заказчиком, и по его желанию в эту компанию не попали композиторы М. Мусоргский и А. Бородин... Пороховщиков просто отбросил кандидатуру Мусоргского со словами "не тащите этот Мусор", а Бородина обозвал дилетантом. Ну воспринимал он его ученым-химиком и никак иначе... "Дилетант мне на картине не нужен". Ни я , никто другой не могут толком объяснить, почему на картине нет П. И. Чайковского. Но его там нет. Как нет и великого Антонина Дворжака (ну тут можно понять: карьера Дворжака еще только начиналась)... Да и у Чайковского все было еще впереди.
22 фигуры в нескольких группах. С одной стороны - польские композиторы , сгруппированные округ Фредерика Шопена, с другой - чешские. Рядом с Бенджихом Сметаной.
Последнее редактирование:
