Объём на рисунке создаётся не количеством деталей, а отношением светлых и тёмных участков. Даже простой шар выглядит убедительно, если правильно передать освещение. И наоборот: тщательно прорисованные детали не спасут форму, если все её части одинаково светлые.
Пять основных тонов
На освещённом предмете обычно можно различить несколько зон:
1. Свет — участок, на который прямо попадает источник освещения.
2. Полутон — постепенный переход от света к тени.
3. Собственная тень — часть формы, отвернутая от источника света.
4. Рефлекс — слабый отражённый свет на теневой стороне. Его дают стол, стена или соседние предметы.
5. Падающая тень — тень, которую предмет отбрасывает на поверхность.
Эти зоны не обязаны выглядеть как пять отдельных полос. На округлой форме переходы обычно мягкие, а на кубе границы между плоскостями заметнее. Рефлекс при этом не должен становиться ярче полутонов: если он слишком светлый, форма начинает выглядеть плоской или пластиковой.
Как построить светотень
Сначала определите положение источника света. Представьте, что от него к предмету идут лучи: освещёнными окажутся поверхности, обращённые к источнику, а тени будут на противоположной стороне.
Затем сравните крупные массы, не уходя в мелочи. Где самое светлое место? Где самое тёмное? Какой тон у фона и падающей тени? Полезно прищуриться: детали размоются, зато большие светлые и тёмные пятна станут заметнее.
Для начала удобно использовать шкалу из пяти значений — от белого до почти чёрного. Не обязательно попадать в точный оттенок: задача в том, чтобы сохранить разницу между зонами. Если свет, полутон и тень сливаются в одно значение, объём теряется.
Практика: нарисуйте шар
Поставьте шар или любой округлый предмет под направленный свет. Подойдёт настольная лампа; лучше не включать одновременно несколько источников, иначе тени будут путаться.
1. Легко наметьте контур предмета и линию стола.
2. Отметьте направление света и форму падающей тени.
3. Заполните теневую сторону общим тоном, оставив небольшой участок для рефлекса.
4. Постепенно соедините свет и тень полутонами.
5. Добавьте самый светлый участок и уточните края падающей тени.
У падающей тени обычно есть более тёмная часть рядом с предметом и более мягкая — дальше от него. Это не универсальный закон для каждой ситуации, но полезное наблюдение при обычном рассеянном освещении.
Частые ошибки
Обводка вместо тона. Чёрный контур часто отделяет предмет от пространства и делает его похожим на наклейку. Лучше обозначать границу светом и тенью, а контур оставлять лёгким.
Одинаково тёмная вся теневая сторона. В ней могут быть полутон и рефлекс; если закрасить всё равномерно, форма станет жёсткой.
Слишком много растушёвки. Гладкие переходы не всегда выглядят реалистично. Матовый камень, ткань и металл отражают свет по-разному, поэтому характер границ и бликов нужно подбирать под материал.
Тени без привязки к свету. Если источник расположен слева сверху, падающая тень не может внезапно уходить вправо вверх. Перед каждой штриховкой проверяйте, откуда приходит свет.
Для тренировки сделайте три небольших рисунка одного предмета: только светлые и тёмные пятна, затем пять тональных значений, затем полный диапазон. Такое упражнение быстро показывает, что объём начинается не с подробностей, а с ясного распределения света.
Пять основных тонов
На освещённом предмете обычно можно различить несколько зон:
1. Свет — участок, на который прямо попадает источник освещения.
2. Полутон — постепенный переход от света к тени.
3. Собственная тень — часть формы, отвернутая от источника света.
4. Рефлекс — слабый отражённый свет на теневой стороне. Его дают стол, стена или соседние предметы.
5. Падающая тень — тень, которую предмет отбрасывает на поверхность.
Эти зоны не обязаны выглядеть как пять отдельных полос. На округлой форме переходы обычно мягкие, а на кубе границы между плоскостями заметнее. Рефлекс при этом не должен становиться ярче полутонов: если он слишком светлый, форма начинает выглядеть плоской или пластиковой.
Как построить светотень
Сначала определите положение источника света. Представьте, что от него к предмету идут лучи: освещёнными окажутся поверхности, обращённые к источнику, а тени будут на противоположной стороне.
Затем сравните крупные массы, не уходя в мелочи. Где самое светлое место? Где самое тёмное? Какой тон у фона и падающей тени? Полезно прищуриться: детали размоются, зато большие светлые и тёмные пятна станут заметнее.
Для начала удобно использовать шкалу из пяти значений — от белого до почти чёрного. Не обязательно попадать в точный оттенок: задача в том, чтобы сохранить разницу между зонами. Если свет, полутон и тень сливаются в одно значение, объём теряется.
Практика: нарисуйте шар
Поставьте шар или любой округлый предмет под направленный свет. Подойдёт настольная лампа; лучше не включать одновременно несколько источников, иначе тени будут путаться.
1. Легко наметьте контур предмета и линию стола.
2. Отметьте направление света и форму падающей тени.
3. Заполните теневую сторону общим тоном, оставив небольшой участок для рефлекса.
4. Постепенно соедините свет и тень полутонами.
5. Добавьте самый светлый участок и уточните края падающей тени.
У падающей тени обычно есть более тёмная часть рядом с предметом и более мягкая — дальше от него. Это не универсальный закон для каждой ситуации, но полезное наблюдение при обычном рассеянном освещении.
Частые ошибки
Обводка вместо тона. Чёрный контур часто отделяет предмет от пространства и делает его похожим на наклейку. Лучше обозначать границу светом и тенью, а контур оставлять лёгким.
Одинаково тёмная вся теневая сторона. В ней могут быть полутон и рефлекс; если закрасить всё равномерно, форма станет жёсткой.
Слишком много растушёвки. Гладкие переходы не всегда выглядят реалистично. Матовый камень, ткань и металл отражают свет по-разному, поэтому характер границ и бликов нужно подбирать под материал.
Тени без привязки к свету. Если источник расположен слева сверху, падающая тень не может внезапно уходить вправо вверх. Перед каждой штриховкой проверяйте, откуда приходит свет.
Для тренировки сделайте три небольших рисунка одного предмета: только светлые и тёмные пятна, затем пять тональных значений, затем полный диапазон. Такое упражнение быстро показывает, что объём начинается не с подробностей, а с ясного распределения света.